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Cannes 2012   -   23-05-2012

A perdre la raison   

Librement inspiré d’un fait divers effroyable, Joachim Lafosse entraîne Emilie Dequenne dans un enfermement dramatique. Niels Arestrup et Tahar Rahim en sont les bourreaux inconscients.

A perdre la raison

Tout commence dans un bonheur lumineux. Murielle et Mounir vont se marier. Ils habiteront chez André, le père adoptif à qui le jeune Marocain doit tout. Pour Murielle, c’est une situation comme une autre : André est généreux, attentif, discret et eux n’ont pas beaucoup de moyens. Puis Murielle tombe très vite enceinte d’un premier, d’un deuxième, d’un troisième, d’un quatrième enfant. Elle n’est plus femme, n’est plus mère que dans l’intendance ; la dépendance envers André devient étouffante, sa psychologie vacille.

Pour son cinquième film (il était déjà présent à Cannes en 2008 avec Elève libre), Joachim Lafosse puise son inspiration dans l’affaire Geneviève Lhermitte, dont le quintuple infanticide avait traumatisé la Belgique en 2007.

Ni procès ici, ni empathie. A perdre la raison se glisse dans les interstices de son ménage à trois et découvre comment l’amour et les bonnes figures peuvent conduire aux pires conséquences. Coincé dans les prodigalités finalement égoïstes d’André, débordé par la famille qu’il a fondée, le couple se perd. Plein de reconnaissance envers son père adoptif, Mounir s’en sort mieux et ne voit pas la faille qui aspire son épouse. Dépendante de ses enfants, soumise à son mari et son beau père, Murielle s’asphyxie pour bientôt tenir le rôle de servante, ignorée qui plus est. Dans ce drame, son entourage n’a rien à se reprocher, mais la discipline qu’on lui demande lui vole ses enfants et son couple, la vide de son humanité. Son amour propre disparaît, vire à la dépression et à la folie.

Joachim Lafosse ne veut manifestement pas prendre parti, ni pour cette femme ni pour les hommes. Alors il espionne les chassés-croisés de ses personnages à distance, très exactement depuis les pièces d’à côté. Sa caméra ne va pas au front, elle se cache derrière une cloison ou le chambranle d’une porte, comme un enfant qui discrètement épierait ses parents sans bruit. Il en ressort une grande pudeur qui fait la part belle aux comédiens. Emilie Dequenne, Prix d’interprétation à Cannes pour avoir été la Rosetta des Frères Dardenne, s’effondre intérieurement tandis que le corps tente de rester droit. Son déséquilibre est palpable sans jamais faire de vague.

Lafosse sait déranger en silence et avec élégance.

Contacter l'auteur  Stéphane Simon
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