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Toronto 2011   -   21-09-2011

Monsieur Lazhar   

Lorsqu’une institutrice met fin à ses jours sur son lieu de travail, comment apprendre aux élèves à surmonter le choc ? Confiant dans la maturité des enfants, Philippe Falardeau traite ses sujets d’égal à égal pour briser les tabous. Leçon d’éducation.

Monsieur Lazhar

Dans une école montréalaise, le suicide d’une enseignante oblige la directrice à trouver de toute urgence un remplaçant. La candidature de Bashir Lazhar tombe à point nommé ; malgré une réticence passagère relative aux origines algériennes du prétendant, on lui confie le poste au pied lever. En sus de l’enseignement, le professeur amorce avec les élèves un long processus de guérison traumatique.

Les thèmes développés par Monsieur Lazhar cumulent trois délicats sujets de société : l’immigration, la gestion du deuil, l’éducation ; avec en filigrane, le spectre d’une hypothétique culpabilité. Cela pourrait sembler beaucoup pour un seul film. Alors faisant intelligemment d’une pierre trois coups, Philippe Falardeau concentre tous les problématiques dans un lieu unique : celui de l’école, une microcosme à échelle sociétale. Entre la classe et la cour de récré, entre les relations avec les enfants et le corps enseignant, l’exercice devient un savant jeu d’équilibre pour bâtir une matière complexe, sans qu’un thème le sacrifie à l’autre, sans que de l’enchevêtrement naisse la complication et, surtout, sans que l’édifice se lézarde dans le débat social. Au centre des implications, Bashir œuvre pour conserver la cohésion du groupe d’élèves et l’équilibre individuel de chaque enfant ; il travaille aussi à sa propre acceptation : vis-à-vis de ses collègues, vis-à-vis du gouvernement canadien pour lequel il est toujours un étranger en sursis. Avec en permanence, la générosité du présent, la confiance en l’avenir.

Monsieur Lazhar

La propension de Lazhar à dépasser les difficultés, à débloquer les nœuds de l’existence, passe par l’échange et la communication. La parole, voilà qui draine la forme et le fond. La parole et avec elle, la langue française et l’amour de la langue. Emigré algérien, Bashir est d’abord enseignant, un enseignant classique – vieillot diront certains ; il est de ceux qui ne voient pas dans leur métier une simple transmission de connaissances, mais un vecteur de préceptes pour apprendre à vivre, ensemble et avec ses blessures. Même si ce qui lui est une évidence appartient pour beaucoup, parents en tête, à une conception révolue. Peu lui chaut : Lazhar conserve ses références à Balzac et Molière, sa foi dans le respect de l’autorité et la malice dans son regard, pour progressivement gagner la confiance des enfants. Ses armes accompagneront les cœurs et les âmes ; elles n’effaceront pas les douleurs individuelles mais elles apprendront à exister avec.

Sur des sujets criants d’actualité, le film opère une immersion dans le réel sans choisir la tentation documentaire : le réalisateur offre de belles pistes de réflexion sur les questions qu’il embrasse, au fil d’une narration purement fictionnelle. A l’origine, Bashir Lazhar est une pièce de théâtre écrite par Evelyne de la Chenelière : sur scène, un seul personnage, dans la bouche duquel un long monologue renvoie vers des interlocuteurs à imaginer. Il fallait donc tout inventer pour transposer les planches au cinéma, pour donner chair à ceux que Bashir interpelle. Monsieur Lazhar, le film, multiplie les points de vue et donne la parole à tous ses invités, à commencer par les enfants. De cette bonté naît un drame intimiste et lumineux, une œuvre digne et respectueuse, faite d’acceptation et d’apaisement.

 

Lire l'Interview de Philippe Falardeau

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