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Cannes 2014   -   18-05-2014

Captives   

Atom Egoyan revient en compétition avec un thriller pédophile qui, malgré la faiblesse de sa conclusion, séduit par deux heures de tension maîtrisée.

Captives

Commençons par la fin de Captives et, sans la révéler, admettons que l’indigence de sa chute, à peine plus inspirée qu’un épisode d’Esprits criminels, ne gâche pas le plaisir de spectateur que l’ensemble procure.
Au cœur de l’hiver canadien, en périphérie d’une bourgade mangée par la nature, une enfant, laissée à l’arrière du pick-up pendant les quelques minutes que son père consacre à acheter une tarte, disparaît. C’est le point de départ de la scission des parents, d’une police impuissante qui piétine pendant huit ans et d’une liaison trouble entre la victime et son kidnappeur.

Avec son talent reconnu pour la tension dramatique, Atom Egoyan construit une suspense crescendo à partir d’une narration morcelée, éparpillée comme les restes du couple brisé par le drame, hoquetant comme les efforts des forces de l’ordre dans leurs efforts à piéger l’innommable. Les époques se mélangent, fragmentées, posant avant même qu’elles se produisent les arcanes du drame à venir. Dans Captives, pas de coup de théâtre, pas de rebondissement : tout est écrit dès l’origine et la tension naît de la manière dont tout ceci va s’agencer, se rencontrer, se résoudre.

Fidèle à ses marottes, le réalisateur use de la technologie (les réseaux Internet, les écrans de contrôle) pour développer les thèmes de la cybercriminalité et du voyeurisme et procurer un envoutement certain. Mais ce qui retient dans Captives, c’est moins sa dimension de polar high tech que l’incursion dans le conte : au sens littéral d’abord avec se référence au Petit Poucet (entre autres), mais surtout au sens social de « Raconte-moi une histoire ». Si Egoyan ne montre pas la moindre image pédophile, son protagoniste, démiurge et maléfique, s’enivre des récits auxquels se livrent ses victimes pour appâter ses futures proies. Cette apologie de l’imaginaire sur le réel, du fantasme sur l’incarnation, déroulée avec toute la douceur qu’implique le conte, provoque à la fois le trouble et l’attachement.

De là à applaudir une totale réussite, il reste un pas à ne pas franchir. Les personnages (Ryan Reynolds notamment dans le rôle du père mis au ban) auraient mérité une meilleure épaisseur psychologique et la relation entre le pédophile et sa captive (un syndrôme de Stockholm ?) des éclaircissements bienvenus.
Le public cannois a réservé au film un accueil mitigé ; pour un film de genre, Captives se place néanmoins au-dessus de la moyenne.

Captives

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