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Cannes 2014   -   20-05-2014

Lost River   

Ryan Gosling passe derrière la caméra. A la fois scénariste, réalisateur et producteur, il porte la responsabilité d’un premier film qui se perd complètement.

Lost River

Dans une ville qui se meurt, Billy, mère célibataire de deux enfants, est entraînée peu à peu dans les bas-fonds d’un monde sombre et macabre, pendant que Bones, son fils aîné, découvre une route secrète menant à une ville engloutie. Voilà pour le pitch et, d’entrée, on se demande si le talentueux Ryan n’a pas vu un peu grand.

La ville qui se meurt est un champ de ruines auquel s’accrochent encore quelques âmes happées par la crise des sub-primes. Le plus jeune fils y promène sa bobine angevine au milieu des décombres et des herbes folles, l’aîné désosse les carcasses des bâtiments pour en récupérer le cuivre qu’il monnaye à des trafiquants, la mère accepte l’offre d’un banquier pervers de rejoindre un club pour psychopathes fortunés. Avec ces trois figures, Gosling aurait pu proposer une chute dans la désespérance, façon Requiem For A Dream, mais son imaginaire a rajouté un taré autoproclamé Roi des faubourgs qui découpe tout ce qui bouge, plus une malédiction perdue dans les abîmes d’un lac artificiel.

A vouloir courir autant de lièvres, le réalisateur ne rapporte aucun trophée et dans la forme, le Canadien reproduit l’esthétique 80s qui avait déjà plombé Only God Forgives (dont il était producteur exécutif) : une chromatique tranchée rouge et bleu, des décors et un rythme romantico-lynchéen mal digéré, dont la nonchalance appelle davantage l’ennui que l’envoutement.

Lost River ressemble à un film de faiseur un poil prétentieux et si l’acteur Ryan bénéficie d’un fort capital sympathie, le réalisateur Gosling ferait bien, pour son prochain essai, d’insuffler modestie et sincérité à son travail.

Lost River

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