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Toronto 2013   -   20-10-2013

12 Years A Slave   

Steve Mc Queen présente son dernier long métrage en première mondiale à Toronto. Une aventure humaine éprouvante et brillante, sur fond d’esclavagisme. Une troisième réalisation, un troisième Prix d’excellence.

12 Years A Slave

Décidément, Steve Mc Queen ne laisse pas d’émerveiller. Après l'anguleux Hunger et le fascinant Shame, 12 Years A Slave confirme l’intelligence et le talent débordants de son auteur.

Etat-Unis d’Amérique, 1841, vingt avant la guerre de Sécession. A Saratoga, Etat de New York, Solomon Northup est un Noir libre. Père de famille éduqué et respectable, violoniste émérite intégré dans la société bourgeoise, l’avenir lui aurait souri si deux Blancs, peu scrupuleux des lois du Nord, ne l’avaient kidnappé pour le vendre en esclavage dans les Etats du Sud. C’est le point de départ de douze longues années de cauchemar, de survie et d’espoir, du combat d’un homme seul face à une innommable normalité. Northup a réellement existé ; c’est le récit de son calvaire que le réalisateur porte à l’écran, 160 ans après les faits.

Avec ce dernier opus, Steve McQueen affine sa palette d’artiste plasticien : une palette polychrome dans sa forme – froide dans les cellules anglaises et les tours new-yorkaises, chatoyante sous le soleil de Louisiane –, monolithique dans sa matière – la glaise qui façonne et torture le corps.

Le corps, voilà le vecteur premier qui draine l’univers de McQueen : chez lui, les pulsions physiques et les violences corporelles incarnent les tourments psychologiques, personnifient les enjeux intellectuels et moraux de ses protagonistes. Et le corps étant le cachot de l’âme, voici sa deuxième occurrence : le film de prison. Au sens propre dans les geôles de Hunger, au figuré dans les buildings de verre et d’acier de Shame, institutionnel dans les champs de coton à ciel ouvert de 12 Years A Slave. Ici, Salomon Northup est dépossédé de son âme en même temps qu’il devient esclave. Il n’est plus qu’un corps corvéable, objet de tous les sévices, moins qu’une bête de somme.

Pour sa troisième réalisation, Steve McQueen a choisi une facture plus « mainstream » (mise en scène classique, dialogues davantage littéraires…). Signe d’embourgeoisement et de consensus ? Peut-être, puisque le film se pare ainsi de toutes les qualités pour rafler les Golden Globes et les Oscar. Pourtant ce choix épouse parfaitement les mœurs d’un certain XIXème siècle, où il était naturel pour une première moitié d’humanité d’exploiter la seconde sans autre cas de conscience.

Définitivement, le classicisme formel de 12 Years A Slave gagne en force et emprisonne le spectateur dans une épreuve dont il ne sortira pas indemne.

Du grand Art !

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