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Cannes 2017   -   19-05-2017

Barbara   

Jeanne Balibar endosse la peau de Barbara dans la dernière réalisation de Matthieu Amalric. En lieu et place d’un biopic, le film propose une réflexion sur l’appropriation d’un mythe et sur le processus de création. Généreux.. mais opaque.

Barbara

Dès le premier plan, le voile est levé : la « Dame en noir » apparaît dans un camaïeu vestimentaire de blanc et de jaune soleil. Non, Jeanne Balibar n’est pas Barbara mais Brigitte, une comédienne choisie pour incarner la chanteuse. Amalric n’investiguera pas dans la vie de l’icône qui domina la chanson française des années 70-80 ; il s’appuiera sur son fantasme pour poser, sous le sceau de l’intime, la question de la création artistique. Et cette question, il la pose tant du point de vue de l’auteur (il tient le rôle du réalisateur) que de celui de son interprète, dont l’enjeu se résume ainsi : comment s’approprier le personnage, comment « devenir » une icône.

Cette réflexion sur la métamorphose artistique, Roman Polanski en a défini l’alpha et l’omega avec La Vénus à la fourrure. En allant même plus loin puisqu’avec lui, le créateur déposait les armes aux pieds de sa créature. Si la proposition de Matthieu Amalric mérite quelques louanges, la facture finale déçoit en revanche par son manque de clarté. Balibar-Brigitte pose d’ailleurs clairement la problématique insoluble : « Mais vous faites un film sur Barbara ou un film sur vous ? ».

Barbara

Car Barbara n'est pas un film sur Barbara mais une fiction sur la fabrication d’un film sur Barbara. Et entre les deux, le cœur d’Amalric balance, donnant parfois le sentiment d’un exutoire à un vieux fantasme dont il veut se libérer, ayant parfois valeur d’hommage, exprimant surtout une immense complicité entre lui et sa copine Jeanne.

C’est la limite de son exercice de style : à force de balancer, Amalric finit par fondre les contours de sa réalisation et à tout filmer sur le même plan, sans distinguer précisément qui de Brigitte, de Brigitte travaillant à s'approprier  Barbara, ou de Barbara finalement incarnée, il place dans le champ de sa caméra. Et les images d’archives de la vraie Dame en noir n’apportent finalement pas grand chose, sinon à rappeler son immense talent tout en brouillant davantage les pistes.

En contrepoint, l’évidente incarnation de Barbara par Jeanne Balibar, si elle fait surgir des moments de grâce énigmatique, ne suffit pas à dissiper les brumes qu’Amalric répand volontairement sur son œuvre. 

Contacter l'auteur  Stéphane Simon
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